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Revisión de Nikon D5300: Revisión de fotografía digital

Curvas de tono JPEG / rango dinámico

Nuestro sistema de medición de rango dinámico implica disparar un Stouffer Step Wedge calibrado (rango total de 13 pasos) que está retroiluminado usando una lámpara balanceada de luz diurna (98 CRI). Una sola toma de esto produce una cuña de escala de grises desde el punto blanco recortado de la cámara hasta el negro (ejemplo a continuación). Cada paso de la escala es equivalente a 1/3 EV (un tercio de parada), seleccionamos un paso como ‘gris medio’ (definido como 50% de luminancia) y medimos hacia afuera para definir el rango dinámico. Por lo tanto, hay ‘dos ​​lados’ de nuestros resultados, la cantidad de rango de sombra (debajo del gris medio) y la cantidad de rango de resaltado (por encima del gris medio).

Para la mayoría de las personas, el rango de resaltado es lo primero en lo que piensan cuando se habla de rango dinámico, es decir, la cantidad de detalles de resaltado por encima del gris medio que la cámara puede capturar antes de recortar al blanco. El rango de sombra es más complicado; en nuestra prueba, la línea en el gráfico se detiene tan pronto como el valor de luminancia cae por debajo de nuestro ‘punto negro’ definido (aproximadamente 2% de luminancia) o la relación señal-ruido cae por debajo de un valor predefinido (donde el detalle de la sombra se vería inundado por ruido), lo que ocurra primero.

Cámaras comparadas

Con Active D-Lighting desactivado, que es el valor predeterminado, la D5300 ofrece una agradable curva de tono en forma de S, con una suave reducción de las luces y las sombras. El cuadro comparativo a continuación muestra sus resultados frente a la competencia: la Canon EOS Rebel T5i (700D) y dos cámaras APS-C sin espejo, la Fujifilm X-M1 y Sony NEX-6.

La D5300 reproduce más tonos de altas luces en la configuración predeterminada que la Canon T5i, pero al activar el modo HTP, la T5i se adelanta. Al girar todas las cámaras predeterminadas comparadas aquí a sus ajustes más altos, la D5300 tiene una curva de tono más amplia que la T5i y la NEX-6. Reproduce más detalles de sombras que el XM-1, pero esa cámara se sale directamente del gráfico en el lado destacado.

Modos DR

Active D-Lighting está disponible en cuatro niveles: Bajo, Normal, Alto y Extra alto, así como Automático. A diferencia de los modos HDR, los modos ADL se pueden utilizar en los modos de disparo Raw + JPEG. Debido a que la cámara realizará ligeros ajustes a los parámetros de exposición (reduciendo la cantidad de luz capturada para evitar el recorte de los detalles de las luces altas), hay un ligero impacto en los archivos Raw. Sin embargo, solo el uso del software ‘Capture’ de Nikon le permitirá aplicar la respuesta tonal adaptativa que ofrece el motor JPEG de la cámara.

Al comparar ‘Desactivado’ con el siguiente paso, ‘Bajo’ muestra que solo el tono de sombra se ve afectado en esta configuración y las luces se dejan relativamente intactas. ‘Normal’ usa un cambio de exposición para realzar las luces alrededor de un tercio de una parada y ‘Alto’ las empuja otro tercio de una parada, dejando las sombras en el mismo nivel. ‘Extra alto’ empuja las sombras y las luces y se acerca a un tratamiento de tipo HDR en la escena de abajo, ofreciendo aproximadamente una ganancia de parada en las luces y casi dos paradas en el tono de sombra. En nuestra prueba de estudio, ‘Auto’ aplicó una corrección idéntica a ‘Alta’, pero en nuestra demostración del mundo real, el modo ‘Auto’ ha seleccionado el modo ‘Normal’.

ADL desactivado

ADL bajo

ADL Normal

ADL alto

ADL extra alto

ADL Auto

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